«Et il [le Christ] est
l’incarnation de l’esprit Saint issu de
1) Faites la nomenclature de l'orchestre
Violons I et II, sopranos I et II, alto,
ténor, basse, continuo
2) Le continuo représente quel(s)
instrument(s) ?
Orgue –
Violoncelles
3) Son utilisation implique que cette pièce fut
composée à quelle époque de l'histoire de la musique ?
Proposez deux compositeurs possibles.
Période baroque. Bach, Haendel, Vivaldi
4) Quelle est la tonalité
générale ?
Si mineur
5) Quel est le caractère de
la pièce ? Pourquoi ?
Sollennel, mystérieux, grandiose. Car le
texte évoque un concept hautement spirituel et mystique
6) Observez le thème
principal. Quelle figure solfégique utilise-t-il ?
Arpège descendant
7) Commentez l'entrée des
voix mesure 4
Entrée en imitation
8) Commentez le rôle de l'orchestre par
rapport aux voix dans toute la pièce
Les violons ont un motif unique pour toute la pièce, au rythme inchangé. Les notes ne varient qu’en fonction de l’harmonie. Le continuo maintient un rythme pulsé et identique tout du long (sauf à la toute fin quand il reprend le motif des violons). Cette austérité orchestrale a pour but d’installer l’auditeur dans une régularité qui permet aux voix d’être mises en valeur. Toute son attention se concentre sur elles et le texte qui est le plus important.
9) En observant uniquement le continuo et les voix, déduisez la tonalité, le degré et le chiffrage des accords correspondant aux mesures suivantes: 4, 20, 23, 39 et 49
Tonalité - Degré - Chiffrage
Mesure 4: si mineur - I - 5
Mesure
20: fa# mineur - I - 5
Mesure 23: fa# mineur - I - 5
Mesure 39: si mineur - I - 5
Mesure 49: si majeur - I - 5
10) Faites le plan de cette pièce (en
indiquant les numéros de mesure) en commentant chaque partie. Vous
montrerez comment le compositeur a pu
exprimer en musique le sens du texte.
|
1 à 3 |
4 à 13 |
13 à 20 |
23 à 32 |
32 à 39 |
41 à fin (49) |
|
(intro) |
Et incarnatus |
Ex maria virgine |
Et incarnatus |
Ex maria virgine |
Et homo factus
est |
L’orchestre (violons,
continuo) installent le pourtour instrumental (motif et pulsation)
Les trois premières
entrées se font de plus en plus aigües
Traitement
syllabique du texte (1 note pour une syllabe)
Quasiment, toutes
les voix donnent le texte au même moment: cela apporte une bonne compréhension
du texte pour l’auditeur
Un motif nouveau
sur ex Maria Virgine énoncé par deux fois à chaque fois en 3ces (Sop I
et II puis Sop II et alto à 32)
Symétrie avec le
premier Et incarnatus car les voix entrent en imitation également, mais
la distribution a changé.
Symétrie également
avec ex Maria Virgine. La distribution des voix sur le motif en 3ces a
changé
Nouveau motif sur Et
homo factus est. Motif ascendant par paliers d’une très grande intensité
car le texte est très fort à ce moment là: tout le mystère et la beauté de
l’incarnation de l’esprit saint en homme est ici rendu.
«Il [le Christ] fut
crucifié pour nous sous Ponce Pilate, il a souffert et il a été mis au tombeau»
1) Faites la nomenclature de
l'orchestre
Flûtes traversières I et II, Violons I
et II, Alto, Soprano II, Alto, ténor, basse, continuo
2) Quel est le caractère de
la pièce ? Pourquoi ?
Sollennel, triste, résigné, plaintif.
Car le texte évoque une douleur extrême
3) Observez le continuo, pour l'ensemble
de la pièce. Commentez-le
Rythme identique (que des notes
régulières) installant une pulsation
Motif chromatique descendant de 4
mesures
Motif répété sans interruption: c’est
un ostinato
4) Commentez le rôle de
l'orchestre par rapport aux voix dans toute la pièce
Les flûtes et les
cordes se complètent en assurant la continuité rythmique de la mesure à 3 temps
sur des motifs plus rythmiques que mélodiques. Encore une fois, cette austérité
orchestrale a pour but d’installer l’auditeur dans une régularité qui permet
aux voix d’être mises en valeur. Toute son attention se concentre sur elles et
le texte qui est le plus important.
5) En observant uniquement le continuo et les voix, déduisez la tonalité, le degré et le chiffrage des accords correspondant aux mesures suivantes: 1, 12 et 53
Mesure 1: mi mineur - I
- 5
Mesure 12: mi mineur - V - 5
Mesure 53: sol majeur -
I - 5
6) Peut-on trouver une
tonalité générale ? Proposez-en une ou plusieurs en motivant votre réponse.
Trouvez pour quelles raisons est-ce
ainsi.
Mi mineur mais la pièce se termine en
sol majeur, car le texte a changé (et sepultus est). Après la douleur de
la crucifixion, le ton du texte s’adoucit avec l’évocation de la mise au
tombeau, c’est pourquoi il y a ce changement de tonalité, mais surtout de mode,
puisqu’on passe du mode mineur (mi mineur) au majeur (sol majeur)
7) Commentez les motifs des
voix par rapport au texte
* Les voix ont
toutes un motif descendant sur Crucifixus.
* Et un motif
ascendant sur «etiam pro nobis». Mise en évidence de Crucifixus de
37 à 40 avec une même
note longue
d’entrée
* Toutes les voix
ont une ligne descendante sur Sepultus est à la fin. Figuralisme très
fort.
8) En vous
aidant de votre réponse à la question 8, faites le plan de cette pièce (en
indiquant les numéros de mesure) et en commentant chaque partie. Vous montrerez
comment le compositeur a pu exprimer en musique le sens du texte.
Mes 37 à 49: à voir
Mes 49 à fin:
Plus d’orchestre à la fin, les
voix sont seules. «Sepultus est» accord majeur et douceur
soudaine
9) Ces deux pièces font partie de quelle genre de
musique religieuse ? Pourquoi ?
Messe. Car c’est le texte de la messe.